The Economist опублікували статтю, яка критикує роботу музичних чартів в епоху стрімінга і ставить під сумнів їх доцільність.
«Раніше було легко дізнатися, хто такі чемпіони поп-музики: це були ті, хто займає перше місце в чарті синглів і перше місце в хіт-параді. Але поп-музика, як і бокс, перейшла до моделі декількох чемпіонських поясів», – стверджується в матеріалі, де традиційні «офіційні» чарти порівнюються з чартами Spotify, Apple Music, YouTube, Shazam і Deezer.
«Але чим більше чартів, тим менше в них сенсу. Чим менше значення вони мають, тим важче використовувати їх для конкретної мети: вимірювання успіху одного артиста щодо іншого. Якщо хтось очолює відео-чарти YouTube, але залишиться на 20-му місці в щотижневому чарті пісень Spotify, чи можна вважати його популярнішим, ніж того, хто займає восьме місце в обох цих чартах? Що робити, якщо хтось зовсім інший знаходиться на вершині офіційного чарту? А як щодо тих, хто взагалі не з’являється ні в яких чартах, але здатний збирати повні стадіони, на відміну від багатьох стрімінгових зірок? Як виміряти їх популярність?».
Посилання на повну статтю в The Economist.
Творчі конкурси
• Сузір’я Україна-Європа – міжнародний багатожанровий• Сила Музики | The Power of Music – міжнародний музичний, для авторів і виконавців
• Зірки Європи | Stars of Europe – міжнародний багатожанровий
• Алея Зірок | Alley of Stars – міжнародний багатожанровий
• Майстер Концерт | Master Concert – конкурс концертмейстерів
• Virtuoso – міжнародний багатожанровий
Дуже цікавий курс підвищення кваліфікації вчителів: "Музична освіта і музична індустрія: Україна, Європа, світ" ↓
